{"created":"2023-07-25T10:21:56.320457+00:00","id":1132,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"8b81b80b-0edc-47d4-be80-3158d16f2d3b"},"_deposit":{"created_by":3,"id":"1132","owners":[3],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"1132"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:air.repo.nii.ac.jp:00001132","sets":["597:598:602:727"]},"author_link":["3883","3882"],"item_10002_alternative_title_34":{"attribute_name":"別タイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_alternative_title":"Das Oberflächchliche zur der Jahrhundertwende in Wien"}]},"item_10002_biblio_info_36":{"attribute_name":"書誌情報","attribute_value_mlt":[{"bibliographicIssueDates":{"bibliographicIssueDate":"2001-03-31","bibliographicIssueDateType":"Issued"},"bibliographicPageEnd":"32","bibliographicPageStart":"27","bibliographicVolumeNumber":"56","bibliographic_titles":[{"bibliographic_title":"秋田大学教育文化学部研究紀要 人文科学・社会科学"},{"bibliographic_title":"Memoirs of Faculty of Education and Human Studies, Akita University. 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HofmannsthaI den Rollentausch der Figuren in seinen Werken wie ein Maskenspiel.\nDie dualistische Denkweise, die sich aus den miteinander unvereinbaren Elementen, wie Oberfläche und Tiefe oder Wesen und Schein entwickelt, ist für den neuzeitlichen europäischen Denkprozess von\nfundamentaler Bedeutung, in deren Rahmen sich auch der Kontrast zwischen dem Unbewusstsein und seinem Symptom von Freuds Psychoanalysetheorie erörtern lässt. Aber es ist bemerkenswert, dass die Oberfläche bei Freud eigentlkh von der ursprünglichen Tiefenstruktur abgeleitet werden soll, obgleich man beim Denkprozess ohne sie den unbewussten Bereich des Inneren nicht erreichen kann. Daher ist sie einem Paradoxon ausgesetzt, dass sie zuerst in der Tiefe die Ursache ihres Seins erfinden muss, um sich durchzusetzen.\nBei Klimt geht es um die Perspektive, durch derer Mitte man seit der Renaissance die verschiedene\nFormen und Gestalten eines Gemäldes in ein Ganzes verschmelzen und anschaulich naturgetreue Bilder malen konnte. Klimt verfremdet durch die Zusammensetzung zweidimensionaler verspielter\nVerzierungen und räumlicher Tiefe die herkömmliche realistische Darstellung und lenkt eher die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die Oberfläche an sich.\nIn der Baukunst zeigt sich Wagners Kreativität in seiner kühnen Verflachung der Wand. Während das eigentliche Gerüst des von ihm entworfenen Bauwerks von der revolutionären Modernität ganz\nunberührt bleibt, ist seine Wandfläche von der symbolischen Implikation befreit, die gewöhnlich vor allem die traditionelle Architektur wie etwa Kirche in ihrem Inneren hätte. Was er dadurch erzielen wollte, ist die Selbstständigkeit der Oberfläche und das verändert entscheidend das bis dahin gültige\nVerhältnis von Innerem und Äußerem. Sowohl die flache Wand als der außergewöhnlich große\nEingang der Bauten zur Wiener Stadtbahn zeigen das Volumen des Inneren nur so,wie es ist, und verdeutlichen, dass es keinen besonderen rätselhaften Sinn verbirgt.\nDer Rollenwechsel in HofmannsthaIs Werken erschüttert den Glauben an die Ich-Kategorie, die eigentlich einen durchgängigen, mit sich selbst identischen Kern voraussetzt. Jede von den plurären\nRollen einer Gestalt ist als Maske zu betrachten, unter der man aber hier kein wahres Gesicht als das ursprüngliche Ich finden kann. Dabei existieren einige heterogene Masken beziehungslos\nnebeneinander, die als gleichrängig zu gelten hätten. 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